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© Martina Siebenhandl
トーンキュンストラー管弦楽団
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SEP 2024  | ||||||
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月 | 火 | 水 | 木 | 金 | 土 | 日 |
プログラムとキャスト
2024 年 9 月 29 日（日）および 2024 年 10 月 1 日（火）
オーストリア・トーンキュンストラー管弦楽団
指揮者：佐渡裕
トランペット：パトリック・ホーファー
プログラム
ゲオルク・フリードリヒ・ハース
泣き方がわからない
アレクサンダー・アルティウニアン
トランペットとオーケストラのための協奏曲
– 休憩 –
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン
交響曲第 3 番変ホ長調、作品 11 55、「エロイカ」
2024 年 10 月 12 日（土）および 2024 年 10 月 13 日（日）
オーストリア北部トーンキュンストラー管弦楽団
タビタ・ベルグルンド（指揮）
ニコラス・アルトシュテット（チェロ）
プログラム
ジャン・シベリウス
ポホヨラの娘。交響幻想曲、作品 49
ヴィトルド・ルトスワフスキ
チェロと管弦楽のための協奏曲
– 休憩 –
ジャン・シベリウス
交響曲第 5 番変ホ長調、作品 49 82
2024 年 10 月 24 日木曜日
オーストリア北部トーンキュンストラー管弦楽団
ガスト・ワルツィング、指揮
クエンティン・コリンズ、トランペット
ブランドン・アレン、サックス
カイル・イーストウッド、コントラバス
クリス・ヒギンボトム、ドラム
アンドリュー・マコーマック、ピアノ
プログラム
クリント・イーストウッドへのトリビュート
2024 年 11 月 15 日金曜日および 2024 年 11 月 17 日日曜日
オーストリア北部トーンキュンストラー管弦楽団
ファビオ・ルイージ、指揮
マリー＝アンジュ・ングチ、ピアノ
プログラム
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
ピアノ協奏曲第 20 番ニ短調 K. 466
– 休憩 –
アントン・ブルックナー
交響曲第 9 番ニ短調マイナー
2024 年 11 月 30 日（土）および 2024 年 12 月 1 日（日）
トーンキュンストラー管弦楽団 オーストリア北部
ジュン・メルクル（指揮）
カロリン・ヴィトマン（ヴァイオリン）
プログラム
フランツ・シューベルト
ヴァイオリンと管弦楽のためのポロネーズ 変ロ長調 D 580
イェルク・ヴィトマン
ヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲第 2 番
– 休憩 –
ヨハネス・ブラームス
交響曲第 2 番 ニ長調 作品 11 73
2024 年 12 月 15 日（日）および 2024 年 12 月 18 日（水）
オーストリア・トーンキュンストラー管弦楽団
コンツェルト合唱団 インタープンクト
アイヴァー・ボルトン（指揮）
チェルシー・ツアフリュー（ソプラノ）
ヒュー・カッティング（カウンターテナー）
ヒューゴ・ヒュマス（テノール）
デイヴィッド・ステフェンス（バス）
プログラム
ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル
メサイア。3 部オラトリオ、HWV 56
2025 年 1 月 3 日 (金)、2025 年 1 月 4 日 (土)、
2025 年 1 月 5 日 (日)、2025 年 1 月 7 日 (火)
オーストリア・トーンキュンストラー管弦楽団
指揮者: サッシャ・ゲッツェル
ソプラノ: セレーナ・サエンツ
ソプラノ: アレクサンドラ・シュミッド - 2025 年 1 月 7 日 (火)
プログラム
ニューイヤーコンサート
2025 年 1 月 17 日 (金)、2025 年 1 月 19 日 (日)
オーストリア・トーンキュンストラー管弦楽団
指揮者: ガブリエル・ベベシェレア
ヴァイオリン: 庄司さやか
プログラム
ヨハネス・ブラームス
ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品 11 77
– 休憩 –
アントニーン・ドヴォルザーク
交響曲第8番ト長調、作品88
2025年2月15日（土）および2025年2月16日（日）
トーンキュンストラー管弦楽団 オーストリア北部
ファビアン・ガベル（指揮）
シモーネ・ラムスマ（ヴァイオリン）
プログラム
エーリヒ・ヴォルフガング・コルンゴルト
シュトラウスの物語、作品2
ヴァイオリン協奏曲ニ長調、作品35
– 休憩 –
リヒャルト・シュトラウス
バレエ組曲「ホイップクリーム」、作品36 70
2025 年 2 月 23 日（日）および 2025 年 2 月 24 日（月）
オーストリア・トーンキュンストラー管弦楽団
ヤコブ・レーマン（指揮）
キリル・マクシモフ・ネザリゾフ（ヴァイオリン）
カテリーナ・ディアディウラ（ピアノ）
プログラム
フェリックス・メンデルスゾーン・バルトルディ
ヴァイオリン、ピアノ、弦楽オーケストラのための協奏曲 ニ短調
– 休憩 –
アントン・ブルックナー
交響曲第 2 番 ハ短調
2025 年 2 月 26 日（水）
オーストリア・トーンキュンストラー管弦楽団
平塚太一（指揮）
アルベルト・ホスプ（司会）
プログラム
シベリウスは好きですか？
ジャン・シベリウス
交響曲第 5 番 変ホ長調 作品 82
2025 年 3 月 4 日（火）
トーンキュンストラー管弦楽団 オーストリア北部
佐渡裕指揮
ソン・ヨルウム・ソンピアノ
プログラム
ジャン・シベリウス
交響曲第 7 番 ハ長調 作品 105
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
ピアノ協奏曲 ハ長調 KV 467
– 休憩 –
ヨハネス・ブラームス
交響曲第 1 番 ハ短調 作品 105 68
2025 年 3 月 23 日 (日) および 2025 年 3 月 25 日 (火)
オーストリア トーンキュンストラー管弦楽団
佐渡裕、指揮
プログラム
アントン ブルックナー
交響曲第 5 番 変ロ長調
2025 年 4 月 1 日 (火)
オーストリア トーンキュンストラー管弦楽団
イレーネ デルガド ヒメネス、指揮
アルバート ホスプ、司会
プログラム
ブラームスがお好きですか?
ヨハネス ブラームス
ハンガリー舞曲第 5 番 嬰ヘ短調、アルバート パーロウによる編曲
ハンガリー舞曲第 6 番 変ニ長調、アルバート パーロウによる編曲
ヨーゼフ ハイドンの主題による変奏曲 (「聖アントニオ コラール」) 変ロ長調、オーケストラ用、作品 68 56a
2025 年 4 月 5 日（土）および 2025 年 4 月 6 日（日）
オーストリア・トーンキュンストラー管弦楽団
ドミンゴ・ヒンドヤン（指揮）
シモン・トルプチェスキ（ピアノ）
プログラム
ロベルト・シエラ
交響曲第 6 番
アルベルト・ヒナステラ
ピアノとオーケストラのための「アルゼンチン協奏曲」
– 休憩 –
アントニーン・ドヴォルザーク
交響曲第 9 番ホ短調 作品 95「新世界より」
2025 年 4 月 10 日（木）
オーストリア・トーンキュンストラー管弦楽団
キース・ロックハート（指揮）
チャイナ・モーゼス（ボーカル）
プログラム
フィーバー チャイナ・モーゼス
2025 年 5 月 4 日（日）
オーストリア・トーンキュンストラー管弦楽団
佐渡裕、指揮
反田恭平、ピアノ
プログラム
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
ピアノ協奏曲 イ長調 KV 488
– 休憩 –
グスタフ・マーラー
交響曲第 5 番
2025 年 5 月 23 日（金）
オーストリア・トーンキュンストラー管弦楽団
鼓童アンサンブル
佐渡裕、指揮
プログラム
ペーテル・ヴェイ
太鼓アンサンブルとオーケストラのための協奏曲「神聖な太鼓の呼び声」
レオ・イケナガ・リョウタロウ
いのち
2025 年 6 月 1 日（日）
2025 年 6 月 3 日（火）および 6 月 4 日（水） 2025
トーンキュンストラー管弦楽団 オーストリア北部
ウィーン・シンゲフェライン合唱団
スロバキア・フィルハーモニー合唱団
ウィーン少年合唱団
佐渡裕、指揮者
ヴェリティ・ウィンゲート、ソプラノ
ジャクリーン・シュトゥッカー、ソプラノ
クリスティーナ・ガンシュ、ソプラノ
ステパンカ・プチャルコヴァ、アルト
ノア・ベイナート、アルト
マクシミリアン・シュミット、テノール
ラファエル・フィンガーロス、バリトン
デイヴィッド・ステフェンス、ベース
プログラム
グスタフ・マーラー
交響曲第8番変ホ長調「千人の交響曲」
ウィーン楽友協会
ウィーン楽友協会（ドイツ語：Wiener Musikverein（ヴィーナー・ムジークフェライン））は1812年設立されたオーストリア・ウィーンにあるクラシック音楽関係者による団体およびその本部の建物。日本では「楽友協会」と呼ばれることが多い。
大ホールは1870年に建設された。通称「黄金のホール」と呼ばれ、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の本拠地として知られる演奏会場である他、同じ建物に資料室や出版社、ベーゼンドルファー（ピアノメーカー）などが同居している。
協会の19世紀のメンバーには大作曲家ヨハネス・ブラームスなども名を連ねている。特にブラームスは協会主宰のコンサートで指揮を振り、小ホールで自身のピアノ作品の初演を行なっている。このため1937年に彼の功績を称え、小ホールが「ブラームス・ザール」と名づけられた。現在のメンバーにはロリン・マゼール、アルフレッド・ブレンデルなど。
楽友協会大ホール
「期待が如何に大きかろうとも、ひとたび足を踏み入れれば誰でも、目を奪うホールの美しさ、絢爛豪華な細部の装飾に圧倒される。」これはムジークフェラインのオープニングを報じた新聞の一節で る。落成を記念する最初のコンサートが催されたのは1870年1月6日のことで った。
実際、当時の人々が受けた印象は圧倒的なもので ったに違いない。音楽評論の法皇とも言うべきエドワルト・ハンスリックにとっても、大ホールの与える印象は強烈で、苛立った彼は「コンサートホールとしては絢爛豪華過ぎるのではないか」と問い掛けているほどで る。”至る所から黄金と色彩が沸き上がってくる…”この華麗な内装は、その豪華さに恐れをなした禁欲主義者ハンスリックが推定するように、音楽への集中を妨げるもので ろうか。それとも、今日に至るまで多くの音楽ファンが感じているように、全く反対の効果、即ち音楽への集中を助けるもので ろうか。
ブラームスホール
「誇張せず簡潔に表現すれば、これは我々が地球上で知る限り、最も美しく、最も豪華で、最も晴れがましい室内楽ホールであ る」――1993年10月、巨額を投じて修復されたブラームス・ホールが再び市民のまえに姿を現わしたとき、ウィーンのあ る日刊紙はこう評している。
大 ホールと異なり、ブラームス・ホールは歳月とともに大きく様相を変えてきた。如何なる経過で、いつごろからブラームス・ホールが1993年以前のやや寂れ た状態になったかは不明のままであ った。唯一確かだったのは、かつてのホールが全く異なる外観だったに違いないという事実だけであ る。「楽友協会新建築の工事と落成に寄せて」という記録文書の中で、当時まだ小ホールと呼ばれていたブラームス・ホールは「小さな宝石あ 」と称えられている。「愛すべき小ホールは大ホールと著しい対照を示している。その落ち着いた雰囲気とシンプルな品位は、正に特筆に価する…」
グラス・ホール/マグナ・オーディトリウム
コンサートから豪華な祝宴まで。グラス・ホール/マグナ・オーディトリウムは、4つのホールのうち最大であ るばかり でなく、最もレパートリーの広い催し物会場です。
ステージは移動式のため、極めて短時間のうちに、コンサートホールが会議センターに、映画館が舞踏会場に早変わ り。普通のステージをファッションショーの突き出し舞台に変えるもの簡単です。また大型の映像プロジェクターは、 半ば演出されたプログラムに最適です。
グラス・ホール/マグナ・オーディトリウムは、ウィーンの建築家ウィルヘルム・ホルツバウアーによって設計されまし た。高さ8mで、ギャラリーを含め380人分の席があ ります。
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